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  • 明末净土宗莲池大师云栖袾宏之佛化儒道及其逼近耆那教与反驳天主教(1)

    空、假二观便道,断灭了见思惑(通惑),舍 弃了分段生死(分段指众生死期不同),但未断意生身(Will- body),(注10)及无明惑 (别惑),仍有变易生死残余。意... 三教合一学说,萌芽于汉末而绚烂于晚明四位显赫 僧侣﹕云栖袾宏(1535~1615)、紫柏达观(真可,1544~1604) 、憨山德清(1546~...

    王煜

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  • 弥勒信仰在新疆传布

    粗陋。这完全符合事物发展规律,不足为奇。  与弥勒菩萨有关壁画,不在少数。我现在根据本书叙述加以简单介绍:  克孜尔石窟  17号窟:“窟门上壁画弥勒说法图。弥勒作菩萨装扮,结跏趺坐于座上。...:“窟门上壁画弥勒说法图。弥勒坐于正中座上,两旁各有七躯闻法诸天”(P.415)。  173号窟:“窟门上壁画弥勒说法图,现只残存一躯弥勒像(P.430)。  羡林按:克孜尔石窟中弥勒说法图都画在...

    季羡林

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  • 敦煌本《维摩经》注疏研究概述 (曾晓红)

    定出北图裳5、李20两号《维摩经疏》和文41《净名经关中释抄》3号《维摩经》注疏。 该目对北图所藏包括敦煌本《维摩经》注疏在内佛教文献做了一次比较全面整理,广锠教授称之为“敦煌学史上第一部...著录有写卷定名、外观、起迄、题记等内容。 英国图书馆藏敦煌遗书斯6980号之后佛教文献目录则直到上世纪九十年代后才得以部分公布。1991年广锠教授应邀赴英国图书馆为斯6980号以下佛教遗书编目,...

    曾晓红

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  • 解读形象,聆听理想——石窟乐舞形象与佛教思想精神

    表演 法体系,对石窟乐舞形象舞姿进行提炼和创作,形成“敦煌舞”体系。应用于舞蹈教 学与舞台表演。   有关石窟乐舞形象著述,多以图文结合方式。研究路数基本上是:从舞蹈本位 出发,做艺术形式...形象研究与解读,是中国古代舞蹈史领域中一个特殊课题。石窟乐 舞形象负载了现实与理想,世俗与宗教两方面内容。本文尝试将石窟乐舞形象离开舞 蹈本位,置于相关佛教思想背景中,置于乐舞形象宗教语境中...

    王宁宁

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  • 《禅宗与心理分析》禅中自我

    摧残了。   由于悲悯这件事情,佛就提出了无我,来把我们从表象梦幻中唤醒。然而,对于佛提出其教义略带消极方式,禅宗还不十分满意,而进一步用最为肯定,最为直接   式来确证它,以便佛门弟子在...  《禅宗与心理分析》禅中自我 (铃木大拙)   三、禅中自我概念   禅宗对于实体趋近法,虽然可以界定为前科学,有时却是反科学,因为禅与科学所这寻方向正好相反。这并不必然说禅是反...

    铃木大拙

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  • 佛教戒律学:第十三章 戒行论

    杨度,其在《新佛教论答梅光羲》一文中说:   “即以戒律而论,食、色等戒未尽合理。肉食、蔬菜何者卫生,此与一切饮食问题相连,须待他日物理化学大明,能为科学决定。即舍卫生而言戒杀,亦尚有理。至于男女...  3.僧尼是佛教动力,即是现代语“职业传道人”,正如西方天主教神父修女一样,断离男女之欲是理所当然。其为僧尼(受戒)绝对出于自愿,还须经这严格审查(三师七证、经过三羯摩程序,得受领戒体)。...

    劳政武

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  • 佛教思想与伦理学

    顿悟无生般若颂’)中即云:“福德智慧,二种庄严,解行相应,能建立”等,就是强调对于理念或真理,要不惜身命、全身全灵地“知行合一”,才能证现。   今吾人对“伦理”──人伦之道,这一理念理解及实践...”;“三条直线围起来”就是“种差”。   依这个论法──亚里士多德所“设”“法”,来说明“人”是什么,则可有很多不同定义或说法。例如:   “人是两脚(种差)动物(类)”。   这话...

    陈进福

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  • 介绍印顺导师

    佛陀制戒原意。戒学原理“一种理想,十大利益”不可改,但条文则在此一原理考量下,可以“随毗尼”。在思想方面,从佛陀时代一直到今天,由于佛弟子们素质不同,必须考虑“契机”因素,再加上时代、地区或...认为净土法门不见得是“叁根普被”,反而是龙树《十住毗婆沙论》看法,认为净土法门是对那些“志性怯懦者”所开便道,而不是大乘正常道[6]。   对于密教,他很反感,因为他觉得印度后期大乘佛教,...

    昭慧法师

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  • 普贤上师巴支仁波切故事

    带著一丝讽刺地笑,并窥视洞内。   “你是谁?”隐士问道:“你从何处来?你将往何处去?”   “我从我背后向来,将往我面对方向去。”巴支回答。   隐士困惑地说:“你在哪儿出生?”   ...   普贤上师巴支仁波切故事   目录   1.顶礼开悟流浪汉   2.忍辱波罗蜜   3.老狗   4.准备你自己供养   5.一位喇嘛母亲   6.大筵席   ...

    不详

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  • 从陕西出土佛教造像看背光类型之演变

    莲华经》等均记录了背光不同名称。《杂阿含经》卷第四十二云:   “纯金色,圆光一寻,身圆满如尼拘律树,善说妙法,牟尼之尊,……共世尊——如来、应、等正觉,金色之身,圆光一寻,“妇语夫言:“不见诸天...为莲叶型,身光超出头光,这种组合,在陕西出土佛造像中所见不多。碑林博物馆藏(501年)碑上佛像为莲叶型背光,里层椭圆形,椭圆型身光内刻14个不等小坐佛。此外,尚有方碑上佛像为椭圆型头光和椭圆...

    卢秀文

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